Fireworks – Hyperplastic Explorations

Fuegos | Fireworks unfolds as a long-term hyperplastic investigation into the pulse of automatic drawing, beginning with a gesture—a tag, a graphic impulse—that expands into a vast system of marks, archives and reconfigurations where the line becomes both event and memory. Mobilising “paper memory” (tickets, invoices, packaging, bureaucratic remnants) as a democratic surface, the project integrates the residues of everyday production into the base of the drawing, each trace carrying a double temporality: the industrial imprint of its substrate and the immediacy of the hand’s automatic movement. Accumulations of thousands of drawings produce multiple forms: compressed ingots of 1,000 sheets, horizontal constellations re-arranged daily, and filmic sequences where 16 drawings per second animate into audiovisual compositions. In these formats, the mark ceases to be solitary and becomes a socio-plastic organism, structured across five interwoven orders—plastic, socio-plastic, filmic, exhibitory and relational—each expanding drawing into new domains. The filmic order is particularly radical, assembling vast archives into video with poetic-theoretical soundtracks and disseminating them through YouTube, thereby collapsing the exclusivity of art and confronting its relation to popular culture. The exhibitory order resists stability, staging mutable constellations as living archives, redefined daily and adapted to site-specific conditions, while the relational order embeds drawings in lived experience, circulating through fetish objects, everyday papers and online networks, transforming the project into an ecology of connections. Ultimately, Fuegos resists the fetish of the masterpiece, privileging seriality, process and access, and positioning drawing as archive, performance, network and memory—a form that perpetually represents itself.

FUEGOS | EXPLORACIONES HIPERPLÁSTICAS - TAG.MARCA - LA FORMA QUE SE REPRESENTA A SÍ MISMA

Técnica. Dibujos automáticos sobre papel memoria y objetos fetiches digitalizados. Presentados en lingotes, acumulaciones gráficas y fílmicas. 

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Automatismo = pulsión-pasión gráfica automática que se representa a sí misma. Papel memoria = papel de producción industrial (envases, flyers, facturas, billetes, multas, post its), documentos de trabajo (cartas, prints, emails, dibujos, planos, fotos) y fragmentos de revistas, libros, cuadernos de la producción cultural de hoy. Fetiches = objetos de pequeño formato, testigos emocionalmente significantes > lugares, personas, acciones, encuentros, videos que componen una obra propia. Se exhibe en acumulaciones horizontales como cuadro no estático, permitiendo su modificación diaria. Lingote = paquete prensado con 1000 dibujos originales tamaño 20x30x20 cm - peso 5 kilos. Acumulaciones gráficas = matrices de tamaño ajustable a sala de expo. Cada acumulación es definida para el lugar de exposición. Acumulación fílmica = imagen-tiempo-sonido con 16 dibujos por segundo y con duración variable. Es la base publicitaria del proyecto.

Estructura = cinco órdenes 

Plástico, socioplástico, fílmico, expositivo y relacional.

01 Orden plástico - La acción y la pulsión. La marca. El automatismo es una marca, un tag, una señal de tiempo. Está vivo, es dinámico, cambia en cada trazo. Su significancia está directamente relacionada con sus forma. La forma es impredecible en su contorno futuro, pero no en el inmediato. La progresión de la forma es básica en la serie. Los 20 mil primeros dibujos describen ya esa transición.

02 Orden socioplástico. La base. Toda la gráfica que circula en papel como mercancía publicitaria es susceptible de ser usada como soporte para los dibujos. El empleo del papel usado como base del dibujo, integra a todos los artistas previos que han generado esa gráfica. Al ser la unidad del dibujo un fragmento mínimo temporal, la posibilidad de incorporar miles de trazas hace del proyecto una forma nueva de expresión.

03 Orden fílmico. Audiovisual hiperplástico. La edición de las series en formato audiovisual es un reto, ya que exige una producción cuantiosa para elaborar un solo film. El audiovisual como contenedor de obra eleva el dibujo estático (forma fija) a un orden fílmico al agrupar miles de dibujos en un solo archivo y ligarlo con una banda sonora poético-teórico-musical. Los videos quedan definidos como videoarte, y su exhibición es posible en cualquier sala de exposiciones o través de cualquir medio masivo tradicional. Además, los videos  son insertados en la red, dentro del canal youtube, la plataforma de videos mas amplia y popular, haciendo accesible el film a todo el público interesado (democratizacón del arte) uniendo el arte con la cultura popular.

40 VIDEOS

04 Orden expositivo. Acumulaciones. Los originales, tras su digitalización son almacenados en paquetes al vacío. Como lingotes como garantes del valor simbólico de la obra. La impresión y colocación de las matrices de dibujos es adaptable a cada lugar. Es ordinaria y no asume el valor de obra, que reside en el paquete-caja original. El Propietario de la obra es el que posee el documento original, pero cuya imagen digitalizada, su publicidad (en el sentido filosófico de JL Pardo) es la que le otorga el valor. El valor simbólico (Bourdieu) dependerá directamente del deseo que genera la publicidad del documento.

05 La dinámica relacional. El hipervínculo. El proyecto se inserta en la dinámica de redes actual, y asume que su consumo se produce en las nuevas ágoras de hoy (webs, blogs, facebook). Cada fragmento es susceptibles de ser difundido por los agentes interesados en la obra y por los artistas que trabajan en la red.

HIPERVÍNCULOS - ESTADOS RELACIONALES #171 

con MONOPERRO | SINQUENZA | CLAUDE CHUZEL | ROBERTO EQUISOAIN | MANUEL MAQUEDA | MARÍA ENRÍQUEZ

HOY

La marca es expansiva, se desarrolla en otros proyectos como firma y forma gráfica. En la serie MEAT, como sello previo al corte y como tatuaJe en los avatares ABORIGINAL. En algunas ocasiones como firma de espacios, en acciones directas.

Hasta 2014 se ha ejecutado 55.000 veces.

PLATO COMBINADO ___________ LA NUEVA MONTERA * 2019

LA MESÓN DE PAREDES rebosa gente. Locales repletos. Los paquis venden a todas horas. Sin límite. Los cafetines cafelatte están llenos de jóvenes turistas y locales autónomos trabajando online. El trapero yungbeef se pasea por la plaza recién lavada a chorro con mirada esquiva. Lo veo desde mi café mañanero. Voy alrernando, infiel al despertar. El joven trapero entra en una peluquería afro llena de gente, y dos mulatas, que escuchan música sentadas en la puerta con sus móviles a todo gas, ni se inmutan. Por supuesto no escuchan canciones del jovenbeef, ni de ctangana, las notas visibles de nuestro trap urbano; sino repiten una y otra vez los últimos ritmos de Badbunny, tal vez el nuevo rey del pop caribeño. Las sinergias relacionales parecen fluir mejor en el mundo latino que en el ibérico. Badbunny ya homenajeó a casi todos sus maestros en sus primeras barras, los cita en sus rimas y colaboran asiduamente, incluido el OMEGA de Santo Domingo, que sigue entre rejas. Los reiterados disstracks entre los chavales hispanos inhiben colaboraciones que generarían otro músculo más exportable de la música local. No se alientan entre sí. Aquí mejor romperse a hostias verbales que subir juntos. Los políticos igual. Nada en común. Ni programa ni actitud. Da grima. 

Sigo caminando cuesta arriba y paso junto a los cines IDEAL, muy remozados y anodinos, viva el popcorn, donde está ya formada la fila junto al muro para la ración de comida diaria. Hay pan. La exhibición de los hambrientos frente a las parroquias es un clásico de la caridad cristiana madrileña. Predominan los hombres, de ropas marrones y con fardos. En la acera junto al túnel está sentado muy tranquilo un clásico del boxeo madrilleño, el Potro de Vallecas. Tuvo mejores días, pero sigue vivo, la droga no ha podido con él. Me alegra que venga a comer y buscarse la vida por el centro. En Sol las latinas con plumas sobre el trasero se mezclan con los ositos y otros muñecos peluche de la televisón, habitados todos por un trabajador de parque temático autónomo. LOS LÍMITES en la regulación y en la apolicación de las normativas es una las claves de la calidad de vida en Madrid. Llenamos estadios y calles en cada fiesta programada. Nos gusta el teatro, la zarzuela, las raves, el cine, los toros, las performances, el vermut, el yoga, las cañas, el flamenco, las copas, los vinos, las raciones, las tapas, y los platos combinados, a unos más que otros, los pepitos de ternera, las bravas y cada vez más el sushi, el poke y los tacos de carnitas. Modas que llegan. Sigo bajando por la calle Carretas que ya es LA NUEVA MONTERA. Todo nuevo eje peatonal es una fábrica de ciudad decorado. La noche es otra fauna, y las prostitutas afloran y la policía transita sin molestar a nadie.

LLOVERAS TWINS 190917 UNSTABLE INSTALLATION SERIES

The streets are full of people. Stores are full. The indians sell everything at all hours. The coffee shops are full of young tourists. The yungbeef walks through the square with a clumsy look. I see him enter the afro hairdresser from my morning coffee table.  The mulatto girls who listen to music sitting at the door with their mobile phones at full throttle are immuted. Of course they do not listen to his latess songs, or tanganas, our local heroes of the urban trap, but repeat again and again the last rhythms by BadBunny, perhaps the new king of hispanic pop. Relational synergies seem to flow better in the Latin world than in the Iberian one. Bunny has already paid tribute to almost all of his teachers, he quotes them  and they all collaborate, including the classic dominican omega,el fuerte de santo somingo, which is still behind bars. Repeated diss tracks inhibit collaborations that would generate another more synergistic muscle in their music carrers. Here the key is better to break the rival than to climb together. The politicians alike. Nothing in common. Neither program nor attitude. I continue walking uphill and next to the ideal cinemas, very renovated and bland,  popcorn kingdom, the line is already formed next to the wall for the daily food ration. The display of the hungry in front of their parishes is a classic of the Christian charity of Madrid. Men predominate, in brown clothes and bales. On the sidewalk today a boxing classic from Madrid, el potro de Valllecas, poli diaz sits very calmly. He had better days but he is still alive, the drugs have not been able to wash him away. I'm glad he comes to eat and look for some streetlife in the city center. Down in sol, the Latin women with feathers on their buns are mixed with the bears and other dolls from tv shows, all of them inhabited by an autonomous theme park worker. Non-regulation is one of the keys to the quality of life in Madrid. We fill stadiums and streets at each scheduled party. We like the theater, the zarzuela, the raves, the movies, the bullfights, the performances, the vermouth, the yoga, the reeds, the flamenco, the glasses, the wines, the portions, the tapas, and the dishes combined,some more than others, veal in breas, bravas and every time we eat more sushi, poke and tacos. I keep going down carretas that is already the new montera. Every new pedestrian street makes the city a new scenography and a new play. The night is inhabited by another fauna. Prostitutes emerge and the police travels without disturbing anyone. We don't like to be told where to go or what to do, we are voracious and we take everything at reach.

10.000 CARDS

YEARS MAKING CARDS AS ART 

2009 2012

HATTAH

https://antolloveras.blogspot.com/2020/02/hattah-recreo-2020.html

RECREO

Todo cabe en los bolsos, todo se lleva, todo está revuelto, aunque no se vea. Nosotros estamos revueltos.

El uso evolucionado de la mercancía bolso, 

en forma de materia significante como prenda es la base del juego.

HATTAH es una se las series de identidad escultórica desarrollada en colaboración con Esther Lorenzo. ESlOMO. Su imagen es parte de la escultura, al igual que en la serie HAIRCUT es una de mis series. La SOCIOPLÁSTICA ACTIVA que desarrollamos en LAPIEZA asume la capitalización de ambos en estas acciones que funden lo objetual con lo escultórico y lo identitario. ELLA, la modelo, la imagen, amplía mis esculturas-imagen generado situaciones que enlazan en el tiempo. 

 

2020 

UNSTABLE INSTALLATION SERIES

TWINS

TETSUYA ISHIDA___________MADRID MMXIX

 

 

+

 

PALACIO DE VELÁZQUEZ / PARQUE DEL BUEN RETIRO

MUSEO REINA SOFÍA

CONVERSATION WITH RUBÉN BONET

LAPIEZA ART SERIES

MADRID MMXIX