Sheman TransHumanoid is an ultralight sculpture and performance artwork.

 

Weighing only 12 kilos and standing 250 cm tall, it’s a portable piece that defies conventional sculpture concepts. It explores themes of identity and transformation, highlighting the relationship between the human body and the surrounding space.

El ‘Junk Art’ y las vanguardias

Cuando en 1912 los cubistas Picasso y Braque pegaron un trozo de hule en un lienzo, dieron comienzo a una de las revoluciones estéticas más importantes del siglo XX. El collage supuso un salto cualitativo increíble, al transformar el lenguaje pictórico enuna narración, no ya de cómo se representaba el mundo, sino de cómo se representaba el proceso de representar el mundo. Mediante esta acción, la pintura, y el arte en general, asumen la posibilidad de un discurso independiente de la mera representación reconocible de la realidad. Además, por primera vez, se introducen en el lenguaje artístico materiales considerados impropios del arte hasta entonces. Esta acción, junto con la enorme popularización de la fotografía, contribuyó a la democratización de la creatividad. No es casualidad que estas herramientas coincidan temporalmente con revoluciones ideológicas igualmente democratizadoras. Esta conjunción de ideologías, tecnología y nuevas herramientas creativas se manifestó en la aparición de algunas de las vanguardias artísticas más importantes del siglo pasado, que de una forma coherente con el espíritu de la época, aspiraron no solo a democratizar el acceso a la creatividad, sino a borrar las diferencias entre las categorías de “arte” y “vida”.

Estos procesos de democratización de la creatividad y desdibujamiento de la barrera arte-vida siguen abiertos en LAPIEZA, un espacio del barrio que se encuentra en la calle Palma 15. A través de la exposición y difusión de ‘junk art’, LAPIEZA remite directamente a algunas de las vanguardias más interesantes de la historia del siglo XX.

Desde las perspectivas vanguardistas, la separación artificial entre el arte y la vida cotidiana mantenida por el arte convencional era una estrategia que se basaba en conceptos obsoletos como la originalidad, el genio o la excelencia técnica, y había de ser combatida, dado que era, si no causantes, al menos mantenedoras de muchos males de la sociedad contemporánea. Recordemos que los intereses de los grupos más poderosos habían llevado a la muerte y a la miseria a una cantidad ingente de seres humanos (colonialismo, explotación capitalista industrial, guerra mundial…). La alta burguesíaacomodada, con sus valores culturales tradicionales, era el objetivo de las iras y los ataques de vanguardias artísticas como el dadaísmo, el constructivismo y el surrealismo, que aspiraban a cambiar el mundo mediante su transformación plástica y mediante la popularización de herramientas y tácticas creativas al alcance de todo el mundo, tales como las mencionadas fotografía y collage, la escritura automática y otras técnicas de libre acceso al inconsciente, la reutilización con varias finalidades de objetos preexistentes, etc. De esta manera, la creatividad, reincorporada a la vida cotidiana, ofrecía una nueva capacidad para desenvolverse en el mundo sin necesidad de recurrir a escapatorias trascendentalistas, una capacidad de vivir activamente, al contrario de la pasividad que establecía el anterior sistema artístico de admiración contemplativa.

En este contexto, es posible comprender muchas de las manifestaciones artísticas que acontecen en la sala LAPIEZA. Mediante lenguajes formales derivados de estas vanguardias contestatarias, se presenta una acumulación progresiva de collages, fotografías, automatismos y reutilizaciones de objetos desechados, que revitalizan muchas de las reivindicaciones de aquellas primeras vanguardias. Un simple paseo por el lugar-instalación permite hacerse una idea de a qué se refiere la estrategia de “borrar la diferencia entre arte y vida”.

Desde la intervención “del amarillo al ocre” de ESLOMO (en la que unas manzanas desarrollan toda su gama cromática desde su recogida del árbol hasta su deterioro final, mientras el aroma correspondiente a cada fase cromática inunda el espacio) hasta “otoño” de DANIEL DIXON & ESLOMO(instalación con música en la que se reactualiza la multidimensionalidad del otoño en el contexto del espacio de LAPIEZA), pasandopor “defuckyuno” de HOMBRE_U (instalación en la que la acción cotidiana de desayunar cobra dimensiones expresionistas y existenciales, al transferirse a las tostadas los estados de ánimo que posteriormente también se descompondrán en putrefactas gamas cromáticas) muchas intervenciones que acontecen en la sala exprimen todo el potencial expresivo y creativo de acontecimientos que, mirados convencionalmente, podrían pasar por anodinos. Sin embargo, para captar toda la riqueza expresiva del ‘junk art’ es preciso reconsiderar algunas de las vanguardias más influyentes del siglo XX.

Del constructivismo a la ‘yrrealidad’

Alrededor de 1917 y partiendo de las innovaciones visuales del cubismo y el futurismo, surge en la recientemente creada URSS el constructivismo, con la firme proposición de colaborar en la construcción de la utopía recién nacida. Para ello los artistas (que se definen a sí mismos más como ingenieros productores que como artistas en el sentido tradicional), emplean materiales propios de las nuevas tecnologías industriales y formas geométricas abstractas aplicadas a todos los ámbitos creativos (ilustración, cartelería, mobiliario, pintura, escultura, arquitectura…). Con este nuevo lenguaje geométrico y abstracto, representan la construcción de un mundo nuevo, joven y moderno en el que tanto la creación artística como la tecnología y las nuevas formas de producción son puestas al servicio del pueblo.

El cine, la fotografía y el fotomontaje (síntesis de collage y fotografía) fueron, en este sentido, formas de creación también muy empleadas por el constructivismo, en su particular empeño de popularizar las nuevas tecnologías. Los ideales utopistas del constructivismo se mantuvieron vivos en otras vanguardias posteriores como el neoplasticismo o la escuela de arte Bauhaus, a pesar de que en la URSS el movimiento finalizara abruptamente a finales de los años 20 con la imposición de la doctrina estalinista del realismo socialista.

En LAPIEZA pueden verse distintas intervenciones de la YREALYDAD, un proyecto conceptual colectivo que, mediante el empleo de lenguajes derivados parcialmente del constructivismo, aspira a erigir diferentes estructuras que ilustren la convencionalidad de la construcción de la experiencia, como en “fascia lata”. Para ello se emplean restricciones formales y cromáticas similares a las del constructivismo (con su característico empleo de las figuras geométricas y los colores rojo y negro, que en las construcciones de la YREALYDAD se transforma en verde y blanco), y un empleo de materiales característicos del desarrollo tecnológico del momento, que en la YREALYDAD determina el empleo de basura tecnológica, desechos metálicos y objetos del universo del consumo de masas.

También remiten al constructivismo los ensamblajes de PAULA LLOVERAS, con su restringida gama cromática (blanco y negro) y su empleo de formas geométricas seriales y/o secuenciales, tales como “strek IV”  y “strek V”, o la instalación “perchas” en la que se emplean estos sencillos elementos aprovechando sus cualidades constructivistas y modulares.

Dadaísmo

En 1916 en Zurich un grupo de artistas establece la base de operaciones del dadaísmo en lo que denominan el Cabaret Voltaire. A través de diferentes  manifestaciones artísticas protestan contra el sin sentido de la primera guerra mundial. En contra de otras vanguardias artísticas, como el futurismo  o muchos expresionistas alemanes que instaban a la guerra como una forma de purificación y de celebración de la modernidad, los dadaístas ensalzan la deserción como forma de protesta contra una civilización que paradójicamente nos ha conducido a la mayor barbarie jamás perpetrada (hasta entonces). Mediante representaciones que hoy llamaríamos “performances”, y otras formas artísticas que incluían el ensamblaje de objetos preexistentes o la creación de máscaras y todo tipo de instrumentos a partir de materiales desechables, insultan a los poderes establecidos que han conducido la situación hasta su desenlace (el ejército,los políticos advenedizos, la hipócrita moral imperante, etc.). El dadaísmo pronto se extiende por diferentes países, y a las sedes de Zurich se unen las de París, Berlín, Barcelona o Nueva York. Uno de los más destacados miembros de diferentes grupos dadaístas fue M. Duchamp, quién pasará a ser conocido por una de las invenciones estéticas más controvertidas del siglo XX, los ready mades. Estos objetos previamente fabricados se presentan al público sin ser apenas modificados (un giro en su disposición, un cambio de nombre, etc.), con la finalidad de eludir cualquier “gusto estético”, en una lucha particular de Duchamp contra el “arte retiniano” y a favor de un “arte cerebral”.

A lo largo y ancho de LAPIEZA es posible comprobar la influencia dadaísta en el ‘junk art’. Desde el ready made de Krapoola “tapas” que consiste en presentar la tapa de un contenedor de basura, hasta las construcciones a partir de objetos de desecho como la “nube tóxica” de MARISA CAMINOS, los “bolos” de PAULA LLOVERAS (9) o los “encapsulados” y “piñatas” de JAVIER PÉREZ ARANDA, el espíritu lúdico y de burla del dadaísmo recorre la instalación, provocando sonrisas de complicidad en la reivindicación de una experiencia artística más accesible y menos elitista, que promueva una crítica irónica contra la sociedad de consumo y sus desmanes.

Surrealismo

Heredero directo del dadaísmo es el surrealismo, fundado por André Breton en 1924. Este movimiento artístico aspiraba a subvertir el orden tradicional de las cosas mediante diversas estrategias estéticas, con el fin de hacer surgir lo misterioso que subyace a lo cotidiano y que una mirada convencional no toma en consideración. Para ello, pueden hacer confluir en una misma imagen aspectos que habitualmente pertenecen a realidades diferentes o contradictorias, o pueden borrar súbitamente la distinción entre fantasía y realidad, mediante el empleo de la fotografía, las composiciones automáticas o mediante el “object trouvé”. Este uso novedoso del objeto encontrado como portador de un significado determinado por el deseo inconsciente, es una de las principales aportaciones del surrealismo a la historia del arte y al desmantelamiento de las diferencias convencionales entre las categorías de “arte” y “vida”.

Una vez más, en LAPIEZA se encuentran diferentes manifestaciones derivadas de lenguajes formales ideados por los surrealistas. Los “fuegos artificiales” de TOMOTO, además de íntimamente ligadas al situacionismo, presentan automatismos y grafismos surrealistas, a cuya atmósfera contribuyen las inquietantes bandas sonoras de EL INTRUSO. Los “cíclopes” de MARISA CAMINOS insisten en la fijación surrealista por lo inquietante, y al igual que las esculturas existencialistas de Giacometti beben del surrealismo que profesó en una etapa de su obra, los “quemados de la vida” de THOMASSIN (13) aúnan el mismo surrealismo y existencialismo.

De esta manera, el ‘junk art’ que se despliega en LAPIEZA emplea lenguajes formales provenientes de los usos expresivos y significativos novedosos que del objeto hicieron las vanguardias constructivista, dadaísta y surrealista. Las estrategias del empleo de nuevos materiales característicos del momento, objetos encontrados y objetos ya fabricados eran y son adecuadas para fomentar la reflexión crítica a cerca de cuestiones contemporáneas como la obsolescencia, la acumulación de mercancías, la sociedad de consumo, o las contradicciones del capitalismo, tan actuales ahora como en la época en la que surgieron estas primeras vanguardias.

DANIEL MARTÍN BAYÓN + ANTO LLOVERAS

POSITIONAL ESSAYS_____________________________________ENSAYOS POSICIONALES ///////////////////// CUERPOS FILMADOS __________2008 2018_________________________FIRST DECADE

PEOPLE AT WORK

BUILDING THE RELATIONAL ART SERIES

SOCIAL SCULPTURE | ACTIVE SOCIOPLASTICS | ONLINE META FILM

<>

TOMOTO FILMS | LAPIEZA ART SERIES | LLLL ART AGENCY

FILMADOS

> 2008 | 2018

CÉSAR MARÍNEZ SILVA - ANTROPOFAGIA GOURMET - LA GLORIA
ALBERTO ACINAS - HACINAMIENTOS MEX DF
OMAR JEREZ - JEW WALK
HECTRUSO - MINIROC - ACCIÓN SALINAS DE ALMERÍA
LINEAS ALBIÉS - CARGAS IMPOSIBLES - MEX DF HCIA LA MERCED
ANTONI MIRALDA - PEEL OFF
GIUSEPPE ZAMORA - DOMATRICE - CAMAROTE 2008
FREDRIK LUND - THEWOODWAY - TRONDGEIM 2008
MANUEL MAQUEDA - HOTEL VIRREYES - MEXICO DF 2003
CARLOS LLAVATA - ESCULTURA - CONDE DUQUE MADRID
REMEDIOS ZAFRA - CREP - SUJETOS CONECTADOS
JONAY PMATOS - CINTAS - ACCIÓN PALAMACENTRAL - SINERGIA LAPIEZA

DUQUENDE - CASA PATAS - CANTAOR
MIGUEL EL RUBIO - CASA PATAS - CANTAOR
MANUEL MOLINA - CASA PATAS - CANTAOR
MISTER - BASURAMA - RUS MIAMI 2008
JUAN LÓPEZ ARANGUREN - MILAN ON WHEELS - 2011
BEN CASTRO - BASURAMA RUS SANTO DOMINGO - 2011
RUBÉN LORENZO - MINI INSTALACIÓN POST BOTELLÓN - LAPIEZA
MANUEL POLANCO - LAPIEZA FACHADA CASSIOPEA
FREDRIK SHETLIG - THEWOODWAY 2008 - FRESH STUDENTS
TONY FRETTON - THEWOODWAY - NTNU CRITICS
CARLOS MÍNGUEZ - LAPIEZA A FUEGO - 2010
JESÚS ANDRÉS - LAPIEZA SAMSA NO ES UNA PIPA - ACCIÓN

IÑAKI ÁBALOS - TOTUM REVOLUTUM - CONGRESO ARQUITECTOS 2009
JUAN GRACÍA PERROTE - EXPOSE YOURSELF
LUIS DIAS - BUFEO 2009 - CASA DE LIMBER VILORIO
RUBÉN BONET - TERRAZA LA ROMA - MEX DF 2013
TOMOHARU PEÑA - SAXO DINÁMICO - ACCIÓN EN LA INSTALACIÓN
ALFONSINA RAMÍREZ - BUZONES - INERVENCIÓN
ANAMUSMA - A DAY OF WORK - NATURALISMO
ZAIDA MUXÍ - SOMOS FRÁGILES - BARCELONA
LUIS FERNÁNDEZ GALIANO - CONGRESO ARQUITECTOS - 2009
CHLOE - TODOS LOS CALLEJONES - LAPIEZA
SEBAS BEYRO - PLAYMOS DEAD - FACHADA LAPIEZA
BELÉN LÓPEZ - BAILAORA - CASA PATAS

LUIS FORES - APATRIDIAS - ACCIÓN MADRID
LIMBER VILORIO - CARTOGRAFÍAS DEL PODER - EXPO
SERGIO FERNÁNDEZ - SKY - ESTÁS PESCADO
PAULA LLOVERAS - PAN - ACCIÓN - LAPIEZA
MARÍA ENRÍQUEZ - CARAS CDS EL INTRUSO LAPIEZA
JONAS MEKAS - MEXICO 2013 - FILMOTECA NACIONAL
KIRA O REILLY - PERFORMANCE - SEMINARIO
DAVID HARVEY - BEING LOST - MUSEO REINA SOFÍA  - MADRID
PEPE BALLESTEROS - LA BUENA OCASIÓN 
KRAPOOLA - LA CASA - MADRID 2010 
JOSEP SELGA - EL ARBOLADO DIARIO
HUSH HUSH - SHOW EN EL NASTI

JOSE ANTONIO CORRALIZA - PSICOLOGÍA AMBIENTAL HOY - INTRO

NIKO - STICKERS 

BARULLO - CASA PATAS

TOMEU VIDAL - ARED AMBIENTAL BARCELONA

AJO MICROPOETISA - NUDO TEATRO 

PEDRO LÓPEZ - SEGURA DE LA SIERRA - JAÉN

PERU SAIZPREZ - HIPERVERSOS - 2009

JAVI GUZMÁN - HYPNOTIC BASS - EL INTRUSO PREPARA LACALLE 

PABLO SCHUGURENSKY - EL OFICIO - BUSTARVIEJO 2009

YAKY BONACIC DORIC - HÉROES - MADRID

ESTHER REVUELTA - MADRID

MANUEL MONTESERÍN CON MARÍA MALLO - LAPIEZA 2009

CLAUDIA FACI - AUTOROC - ACCIÓN PERFOPOÉICA

RAQUEL MORENO - VESTIDO MANIBRA - LAPIEZA 2010

JUAN BARTE - ART MEETS FASHION - LAPIEZA

JOSÉ SÁINZ - COHETE - ESCULTURA

JUAN RAMÍREZ - BAILAOR - CASA PATAS

DANIEL DIXON - AUTUMNALIA - CAMPOS SONOROS

JUAN ANDRÉS MAYA - BAILAOR 

MIGUEL GUZMÁN PASTOR - IMPROVISACIÓN - LAPIEZA 

ÁNGELA LEÓN - PLANTAS EN LA FACHADA

ALFONSO GARCÍA DEL REY - POP POCORN - LAPIEZA ART SERIES

ÁNGELA SÍNTESIS GANDOOLA AND KRAPOOLA - CERTAIN PEOPLE BERLIN

EL INTRUSO - DINÁMICA SONORA - SEVILLA 2010

POL PARRHESIA - ALAMBRE - MARAÑA, INSTALACIÓN

LUNA MIGUEL - POETRY IS NOT DEAD - POÉTICA

TOÑO CAMUÑAS - EL SOL SALE PARA TODOS - MURALES

ELISE PLAIN - SUGAR RAIN - NOW AND HOW

FEDE GÓMEZ - RAÍCES ÉREAS - EL BOSQUE OCULTO - INSTALACIÓN

SINQUENZA - EXOTIC SHADOWS - ACCIÓN EN FACHADA

PABLO REY - VALDELUZ - CIUDAD FANTASMA

YAN NAZCA - ROBÉ FLORES DEL PARQUE PARA TÍ

ANA MATEY - SEIS MESES

REGINA FIZ - VALIE ABRAMOVIC REGINA - PERFORMANCE

TAKA FERNÁNDEZ - SANTA MARÍA LA RIBERA

MARISA CAMINOS - PUNTO DE FUGA

MIZ METRO - UNLIMITED MADRID

ENRIC POL - APROPIACIÓN DEL ESPACIO

PACO NOGALES - LA BUENA MARÍA

MARIA LUISA ORTEGA - CUERPOS FILMADOS Y FILMANTES

MAITE DONO - NUBE 

PAUL DOEMAN - AK 47

YANIRA CASTRO - POST PINK FOOT

LUIS GARCÍA GIL - NEGRURAS

SABINE FELDEN - SITUACIÓN HERZ

GEMA SEGURA - LAPIEZA

FRANCOISE ROHMER - TOURVES FRANCE

DANINO BOZIC - PULA

AGUSTÍN HERNÁNDEZ AJA - ETSAM

DON SIMÓN Y TELEFUNKEN - ESCENA CONTEMPORÁNEA

ORQUESTA PRIMERA LUZ DE DÍA - FIESTAS DEL 2 DE MAYO

ÁNGELA CATRECINI - BARCELONA

SAM - ACCIÓN CON HECTRUSO EN TABACALERA

PÉREZ DE LAMA - CONGRESO DE ARQUITECTOS 2009

BALDO MARTÍNEZ - SONS NÚS CN MAITE DONO EN LAPIEZA

MERILÚ - BOLSA DE ARENA

FERNANDO BRONCANO - CREP

MENINAS CARTONERAS - MICRONOPIA

LA TRUCO - CASA PATAS - BAILAORA

SALVADOR RUEDA - 2009 CURSO DE HUMANIDADES UAM

MARA BERKHOUT - TALLER DE CICLOS CON BASURAMA

DANIEL MARTÍN BAYÓN - SEMINARIO ESTRATÉGICO CREP

REMEDIOS HEREDIA - BAILAORA - CASA PATAS

ANA ROMERO - CREP - CSIC

PEDRO SÁNCHEZ - CREP

JAVIER MOSCOSO - CREP - CSIC

PACO DEL POZO Y CONCHA JAREÑO - CASA PATAS

JESÚS VEGA - CREP - ARTEFACTOS

CAROLINA Y SERGIO -  LOVE LOVE - WEDDING MADRID

GALIA EIBENSCHUTZ + MARTÍN LANZ LANDÁZURI -  MEXICO DF 2013

JUAN CALVI - MUSAC LEÓN

MARÍA LA CONEJA - CASTAÑUELAS - CASA PATAS

RED LINE

 

LIGHT SCULPTURE SERIES WITH MC

 

NURIA VALVERDE

 


FILMADOS
http://antolloveras.blogspot.com/2013/12/filmados.html

 

CREP - SEMINARIO ESTRATÉGICO - CUERPOS EXTRAÑOS Y ECOS //////////////////////////****************************SOCIOPLASTICS BY LLOVERAS

Culturas, Representaciones, Espacios y Prácticas (CREP) es una red de grupos de investigación de la Comunidad de Madrid en Estudios de Ciencia y Cultura. La red quiere ser un lugar de encuentro para la reflexión, la investigación y la formación sobre la ciencia como foco de interés cultural.

Sus actividades están dedicadas a promover el estudio de los diferentes espacios públicos (políticos, artísticos, económicos...) del conocimiento, a fomentar la diseminación del conocimiento científico en la cultura y a profundizar en la dinámica cultural de los saberes científicos y tecnológicos. Los objetivos de los distintos grupos de investigación que componen la red CREP se integran en líneas de investigación comunes, sostenidas por proyectos de investigación y programas de formación conjuntos. La red propone a la sociedad en su conjunto ciclos de conferencias, cursos, congresos, exposiciones y otras actividades con el objetivo de promover la cultura científica y el estudio cultural de la ciencia.


RESUMEN DE PROGRAMA 
http://netcrep.blogspot.com.es/2012/07/carteles-2011-1.html

MILAN ON WHEELS

FULL SERIES

http://basurama.org/proyecto/milan-on-wheels

2011

CASOENAC ________ PROYECTO UNESCO _____COLIMA, MEXICO :::::::::::::::::::: INFORME UAM

CASOENAC COLIMA, MEXICO /////// INFORME UAM - resumen

UNIVERSIDAD AUTÓNOMA MADRID

> 

JOSE ANTONIO CORRALIZA – PSICÓLOGO AMBIENTAL

ANTO LLOVERAS - ARQUITECTO

01 TRABAJO DE CAMPO 

ESPACIO PÚBLICO Y PERSONAS MAYORES

INTRODUCCIÓN - METODOLÓGICA

MUESTRAS - PLANO ZONAL

MUESTRAS – LISTA

MUESTRAS – DETALLES

02 REUNIONES DE TRABAJO 

REUNIÓN 01 :: PLANEAMIENTO MUNICIPAL, 2

REUNIÓN 02 :: TRANSPORTE, 3

REUNIÓN 03 :: ORDENAMIENTO URBANO, 4

REUNIÓN 04 :: EVALUADOR OMS - CASOENAC, 6

REUNIÓN 05 :: DIPUTADO FRANCISCO ZEPEDA, 8

REUNIÓN 06 :: UNIVERSIDAD DE COLIMA, 9

REUNIÓN 07 :: IAAP - INSTITUTO APOYO A LOS ADULTOS, 10

REUNIÓN 08 :: ALCALDE DE COLIMA, 12

03 RECOMENDACIONES

MÉTODOLOGÍA >

En un plano de la ciudad de Colima (con Villa de Álvarez) se seleccionan 50 zonas ajardinadas en diferentes fraccionamientos (barrios). La ciudad de Colima contiene mas de 100 espacios ajardinados. Se distribuyen los puntos de manera homogénea entre centro urbano, barrios centrales y periferia. Se realiza el muestreo concentrado las visitas en tres salidas. Las dos primeras salidas se realizan en taxi con chófer por la ciudad. Se indica al conductor las zonas a recorrer y se elaboran las trayectorias previamente. Las horas de recorrido se adaptan a jornada laboral. 10-14h y 16-19h. En mayo, la temperatura media es de 30 grados en estos recorridos.

RECORRIDOS

01 Colima zona oeste-villa de Álvarez - 20 muestras

02 Colima zona este y sur -             20 muestras

03 Colima zona centro -                 10 muestras

En cada ajardinamiento se realiza un protocolo de recogida de datos, tomando los siguientes conceptos como base para apuntes que aporten información relevante para el proyecto CASOENAC.

1     ACCESIBILIDAD

2     POSIBILIDAD DE DESPLAZAMIENTO AUTÓNOMO EN EL INTERIOR

3     NIVEL CONFORT FÍSICO

4     AYUDAS TÉCNICAS DENTRO ESPACIO PÚBLICO

5     NIVEL DE SEÑALIZACIÓN

6     NIVEL DE CONTROL ANTE EVENTUALES EMERGENCIAS

7     ESPACIO DISPONIBLE

8     EQUIPAMIENTO ESTANCIAL

9     EQUIPAMIENTO Y AYUDAS SOCIO-RECREATIVAS

10    ACTIVIDADES DE USO PÚBLICO EN LAS PLAZAS Y PARQUES

11    TRANSPORTE PÚBLICO

Se toman notas de lo mas relevante, Se estudia y se pregunta in situ.

MUESTRAS >

AJARDINAMIENTOS EN FRACCIONAMIENTOS Y PARQUES

01 VILLA IZCALLI

02 BUGAMBILIAS

03 REAL HACIENDA

04 ARBOLEDAS DEL CARMEN

05 PRIMAVERAS

06 CRUZ DE COMALA

07 LAS TUNAS

08 JARDINES DEL LLANO

09 PUERTA DE HIERRO

10 VILLAS DE ORO

11 VILLAS PROVIDENCIA

12 REAL CENTENARIO

13 VILLAS DE ALAMED

14 VILLAS DE SAN JOSE

15 RAMON SERRANO

16 AZTECA

17 VILLA DE ALVAREZ CENTRO

18 DEL LLANO

19 GENERAL JUAN JOSE RÍOS

20 VILLAS DE MAYO

21 MANUEL M. DIEGUEZ

22 PLACETAS

23 JOSE PIMENTEL LLERENAS

24 CAMPESTRE LAS ARBOLEDAS

25 ALBARRADA

26 PARAJE DEL SUR

27 TORRES QUINTERO

28 POPULAR - PARQUE HIDALGO

29 SAN PABLO

30 EL MORALETE

31 MILENIO I

32 MILENIO II

33 LAS CUMBRES

34 CUAUTHEMOC

35 INSURGENTES

36 BUROCRATAS MUNICIPALES

37 BARRIO LA CRUZ

38 PARQUE EL RODEO

39 FRANCISO I. MADERO

40 VILLA SAN SEBASTIAN

41 REAL VISTAHERMOSA

42 LOMAS VISTAHERMOSA

43 LOMAS CIRCUNVALACIÓN I

44 LOMAS CIRCUNVALACION II

45 COLINAS SANTA BÁRBARA

46 RESIDENCIAL ESMERALDA I

47 RESIDENCIAL ESMERALDA II

48 JARDINES DE LA HACIENDA

49 JARDÍN LIBERTAD - JARDÍN QUINTERO

50 JARDÍN NUÑEZ

NOTAS > PROTOCOLO OMS

ENTORNO GENERAL La ciudad de Colima tiene un centro antiguo pequeño bien cuidado, centro turístico esencial, con zonas peatonales, servicios y zonas ajardinadas antiguas bien cuidadas. Los barrios que rodean el centro están algo menos cuidados. La ciudad crece en dos anillos concéntricos (con dos ejes circuvalantes paralelos) donde unos 130 fraccionamientos. La zona norte es principalmente de clase alta y la zona sur de clase baja. La zona este es popular-tradicional y la zona oeste (Villa de Álvarez) es la que tiene más desarrollos urbanísticos abiertos, de calidad media-baja. La ciudad es de una densidad muy baja. No existen prácticamente construcciones de más de dos plantas (el 80% son de una sola planta). Las calles son anchas, muchas están empedradas y casi todas están arboladas.

La limpieza difiere en los barrios, siendo el centro la parte mas limpia, junto con los barrios acomodados del norte de la ciudad. La ciudad cuenta con transporte público (15 rutas de mini-buses) y gran cantidad de taxis privados. El coste no es elevado.

Taxis a 15 pesos en la ciudad y bus 5 a pesos.

ESPACIOS VERDES

Los diferentes escenarios evaluados (50 plazas y jarines) pueden agruparse en 4 grandes grupos, en relación a las variables que se han tenido en cuenta.

01 jardines consolidos con gran arbolado y trazas regular.

02 jardines consolidos con gran arbolado y traza irregular

03 plazas consolidadas con poco arbolado.

04 jardines de nueva ejecución con poco arbolado.

RECOMENDACIONES

SE PROPONE QUE LAS PROPUESTAS SEAN VALORADAS A UNA ESCALA TIPO RED, DE FORMA QUE SE GENEREN CORREDORES-ITINERARIOS ENTRE ALGUNAS DE LAS PLAZAS, PLANTEÁNDOSE LA ACTUACIÓN DE MEJORA DE FORMA RETICULAR. SIENDO ESTA RED LA QUE AGLUTINE LOS SERVICIOS DOTACIONALES POR ZONAS (CENTRO DE SALUD, CENTRO SOCIAL Y ASEOS PÚBLICOS).

ZONAS VERDES > LA PRESENCIA DE VEGETACIÓN Y DE AGUA SON CLAVES EN LA GENERACIÓN DE ESPACIOS QUE REÚNAN UNA BUENA CALIDAD DE VIDA. EL CARÁCTER RESTAURADOR DE LA VEGETACIÓN Y LA CONTEMPLACIÓN Y SONIDO DEL AGUA SON IMPORTANTES EN LA CONSTRUCCIÓN DE ENTORNOS AMIGABLES.

MÁQUINAS DE EJERCICIO PARA ADULTOS MAYORES > INCORPORAR EN  PLAZAS Y JARDINES EN ZONAS TRANQUILAS, ALEJADAS DE LOS JUEGOAS DEPORTIVOS > GRAN BENEFICIO CARDIOBASCULAR PARA LOS MAYORES

CAMINOS REGULARES >  IMPLANTAR ZONAS DE PASEO LISAS Y ANTIDESLIZANTES EN TODAS LAS ZONAS AJARDINADAS, CONECTADAS CON LOS BANCOS Y CON LOS EQUIPAMIENTOS.

CALLES PRACTICABLES > LAS CALLES DE COLIMA PRESENTAN UN ESTADO VARIABLE DE CALIDAD. EL CENTRO TIENE ZONAS MUY CUIDADAS, Y LA PERIFERIA NECESITA DE INVERSIONES DIRECTAS PARA MEJORAR SU CALIDAD. SE PLANTEA UNA ESCALA DE MÍNIMOS, DONDE SE ADECUEN TODAS LAS VÍAS CON ANCHOS DE DOS METROS Y RAMPEADOS DESDE TODAS LAS ACERAS.

ACERAS AMPLIAS Y ESTABLES > LAS ACERAS PRESENTAN UN ESTADO IRREGULAR EN TODA LA CIUDAD. MUCHAS SON MUY ESTRCHAS Y TIENEN OBSTÁCULOS (POSTES ELÉCTRICOS QUE IMPIDEN EL PASO).

ASIENTOS AL AIRE LIBRE > NO EXISTEN APENAS ASIENTOS AL AIRE LIBRE FUERA DE LAS ZONAS AJARDINADAS. SE RECOMIENDA SU IMPLANTACIÓN, CERCA DE PARADAS DE BUS Y ZONAS ASISTENCIALES.

SERVICIOS Y EQUIPAMIENTOS GENERALES > AUNQUE EXISTEN ALGUNOS EDIFICIOS DOTACIONALES PARA LOS ADULTOS MAYORES SE RECOMIENDA LA IMPLANTACIÓN DE NUEVOS EQUIPAMIENTOS POR SECTORES (CADA 10-15 FRACCIONAMIENTOS). LOS DATOS DE CASOENAC Y LOS ESTUDIOS DE PLANEAMIENTO MUNICIPAL Y REGIONAL HAN DE GENERAR UNA CARTOGRAFÍA ACTUAL.

TRANSPORTE >

EL TRANSPORTE PÚBLICO ES UN TEMA FUNDAMENTAL EN LA CIUDAD, Y DE UN INTERÉS CRECIENTE PARA SUS PERSONAS MAYORES. SE PROPONE UNA REUNIÓN CON TODOS LOS AGENTES IMPLICADOS EN LA CIUDAD PARA MEJORAR TODOS LOS PUNTOS DE LA LISTA:

• ACCESIBILIDAD EN CUANTO A COSTO (REDUCCIÓN DE PRECIOS  A MAYORES)
• CONFIABILIDAD Y FRECUENCIA 7DEFINICIÓN CALARA DE HORARIOS)
• VEHÍCULOS AMIGABLES CON LOS MAYORES (ADECUACIÓN DE LAS LÍNEAS)
• SERVICIOS ESPECIALIZADOS (CON RAMPAS Y ASIENTOS CÓMODOS)
• ASIENTOS PREFERENCIALES (EN LA ENTRADA DE LOS BUSES)
• CONDUCTORES DE TRANSPORTE (RESPETO AL MAYOR)
• PARADAS Y ESTACIONES DE TRANSPORTE (CON ASIENTOS Y CUBIERTA PARA
• TRANSPORTE COMUNITARIO

EN GENERAL, SE VALORA QUE LA CIUDAD DE COLIMA PRESENTA UNA ESTRUCTURA REGULAR DE MOVILIDAD, CUYAS CARACTERÍSTICAS PROPIAS DEBEN TENERSE EN CUENTA, A TRAVÉS DE LOS ESTUDIOS DE LOS AGENTES LOCALES, CRUZANDO TABLAS Y MAPAS DE INFORMACIÓN PARA GENERAR REDES DE TRABAJO.