viernes, 29 de marzo de 2013

GÉISER_______________MEXICO CITY 2013

The voice over starts again. It's already nine. I open the balcony windows and the sound is amplified. The engines enter the shower. Very hot water I cross the market like every day, to see the rhythms. Everything is clean, freshly swept and mopped. I climb the stairs and drink coffee on the corner balcony of the Córdoba cafe. The young waiters are extremely friendly. Another cappuccino I leave some coins to the old vagabonds on Lopez Street. God bless you. I go up to the atelier. I work until noon very concentrated. I drink water and I eat the ten figs I used for today's installation. The carrots have begun to darken. I edit some videos. I write mails. Post. The body asks for me street and I go out to the noise again. The avenue comes full of engines. The call of the miracle pills sounds like a real miracle. If it burns, if it hurts, if you do not even want to go out at night. The recording lasts a few minutes and returns to exhale its stench in a loop. It is the full moment of sales and hustle and bustle. Light passage between the tianguis, which sell food, music, movies, American tape and batteries. Each one in his portable position, which they collect every night, and keep in dark warehouses in the area. Every morning it is assembled again. The mountains of garbage are cleaned at dawn. With big brown rats giving themselves the feast. I always cross the avenue on the corner, where there is no traffic light, running. I walk to the Balderas metro stop, it is not the closest, Salto del Agua is right at the hotel door, but it is not direct line. I go straight through Arcos de Belén, I dodge the taco stands. The carnitas are well made, waiting for their moment to be chopped in the wood and enter the mouth.It's not my meat hour, I buy some sweets in a small bakery. I like the rhythm of the exhibition. Take the silver tray and the tweezers and serve at your pleasure. Watch while you wrap each piece in plastic and sing the amount. You pay in a box, which is just a hole, you can not see anyone, but the hole gives me the change and good morning. Rich breads today, the idea is to try them all. I have a good rhythm. Balderas has many taco stands. Do not eat at the exits of the meters, the defeños told me several times. I ignore. The cut fruit and the basket tacos, the cakes with quesillo and the mazorcas with mayonnaise. The dogs with bacon and spicy jicaletas. The metro comes fast. Go calm. In the car a young guy with a backpack with a salesman's face enters, physical attitude of sale. Instead of taking the typical sweets at five pesos or compiled in emepetrés, he takes out a bundle of maps of Mexico City and sings them as the most updated of the moment, with all the streets. 10 pesooooooos. I scratch my pocket, I only have a two hundred bill and some coins, barely 8 pesos. The boy looks at me. I tell him I do not have loose, only eight pesos. Stretch your hand Give me what you have. God bless you. For the train and disappear with the maps. I have one sheet and save, my first map of the Df. Maybe I'll need it. I arrive to Coyoacán. There are a few minutes left before the pass begins. Callejeo and arrived at the Cineteca. It's a new building, very fluffy, between tall office buildings. There are a couple of cafeterias with people eating and a giant screen projection, in the open air, enough people lying in blankets watching the movie. It is a modern Mexican fiction, I recognize in the plot the place where it happens, it is at the entrance of the cinema where I saw my first films when I arrived, a commercial cinema of the Paseo de la Reforma. The days lived in Colima Street explored that area. Some young guys plan the theft of money from the cinema box. Disconnected I go to the entrance gate. Young girls with a bike have something for sale. What do you have? Hot empanadas I am interested and they mutter the ten types, at 10 pesos each, the meat ones at 15. Give me two, one of mushrooms and one of eggplant with sesame seeds. I eat them as I climb the ramps to get to the room. There is a long tail that the door devours quickly. I get very close to the screen. The seats are very comfortable. The room is full. A girl comes out and briefly presents the screening. The pass closes the Chris Marker cycle of the traveling documentary festival, which started in DF this week and will visit several other cities. They are two documentaries, one short and one long. The first just lasts half an hour. It is a tribute to the Soviet train cinema. Interesting. The train cinema is an avant-garde cinema that developed after the Russian revolution to record and project in places where the train arrived as direct action. A kind of propaganda film used cinema as an artistic tool for social change. The images of the time are very beautiful. The film is narrated by one of the filmmakers, now old. In a loquacious way, as the train traveled, during a year, the 30 artists, very tight, barely one square meter per technician, recording in factories and in rural areas.The project assumed speed as a concept. Revealing, editing, assembling and projecting in situ. I like that rhythm. I record, edit and network my captures every day. I'm riding while I walk. I ride while I record. Record the peasants and the workers, and then show them the film to reveal flaws in the production chain, always with humor and irony. The critics were well received by the peasants, who experienced the difficulty of collectivization of the form of production imposed by the soviets. The documentary closes with the voice-over that talks about the train as a metaphor, with images of train bearings at full speed. The idea is still fresh. The old man continues to narrate, the media was scarce and life was very hard, but we were young and we wanted to do it. This idea of ​​almighty youth interests me. The second one starts, something longer and more complex than the previous one. Complex by the different layers of sensitivity and knowledge that requires the understanding of the essence of the assembly. Chris marker handles the times with an open eye and a great knowledge of cinema. The documentary is a choice, an offering to the life of Andrei Tarkovsky, a Russian filmmaker, who is portrayed in his agony in exile, where he receives his family, which he has not seen for years. Marker records the intimacy of the meeting and the tears. The documentary reviews the trajectory of Tarkosvsky, and his tireless eagerness to elevate the cinema to great art, and to bring it closer in quality to painting and music. His seven films, of which fragments are shown, contain characters in the search for existential meanings, with the overwhelming presence of natural elements. The projection ends and I go out to the fresh air with a clear look. I walk to the metro. The car comes full, I enter at high pressure stuck to the door. I look forward and see all the heads, I look back and see all the heads. I arrive at Balderas, everything is already collected. The night in DF. I walk to the Lopez, already very dark and without people, and I say good by entering the tavern where I like to dine. It is the smallest of slums, just a bar with hot pots on the left and stools to the bar and to the wall, with a minimum step between the backs. It's half empty, it's already late. During the day there are queues to eat. They fit about 10 people tight. Toño serves me consommé, he knows me from other days. It is a hot broth with a chicken bone to which it adds white rice. I squeeze a lemon and put some spicy. There is an express pot by my side, the edge of my plate rubs it. It is well closed but with the butt burner. Toño talks and laughs with the boys who work with him. The youngest dishwasher goes over the pots and another, more elderly, who charges, chat with a girl who tells nice stories of borraherías. A spoonful I make the broth disappear. I ask for a water. There is tamarind. Come on. Do you want more rice? No, I already had the consommé. Other days I take first lentils and rice with second beans. At night I miss a plate. I ask what's in the pots, full of bubbling masses. Toño moves a spoon and tells me it's chicken. He serves me two pieces and renews the tortilla basket, which is constantly reheating on the griddle. The chicken is very tasty, Russian type chicken fillet, very juicy, with tomato sauce. I'm finishing it and the espresso pot erupts. The situation is beautiful. The pot projects its belly upwards with violence. I jump back, the boys laugh, it must be normal. The rest of diners do not flinch. A purple steam geyser comes out through the slot, bathing all of purple juice. My chair gets wet enough. Toño throws a dirty rag over it and makes some joke. I'm still standing. I was leaving. They charge me 35 pesos plus 5 for the water. 40 pesos. I leave 50. Thank you pattern. I go out into the night, there are only a few stragglers folding their irons and accumulating everything on wheels. Plastics, pots, burners and boxes, all well tied. The quiet lobby. I greet the night receptionist. We go up in silence. I uncover the mezcal bottle.

Comienza la voz en off. Son ya las nueve. Abro las ventanas del balcón y el sonido se amplifica. Los motores entran hasta la ducha. Agua muy caliente. Atravieso el mercado como cada día, por ver los ritmos. Todo está limpio, recién barrido y fregado. Subo las escaleras y tomo café en el balcón de esquina del café Córdoba. Los jóvenes camareros son extremadamente amables. Otro capuchino. Dejo algunas monedas a los viejos vagabundos de la calle López. Dios le bendiga. Subo al atelier. Trabajo hasta el mediodía muy concentrado. Bebo agua y me como los diez higos que usé para la instalación de hoy. Las zanahorias han comenzado a oscurecer. Edito algunos vídeos. Escribo mails. Posteo. El cuerpo me pide calle y salgo al ruido de nuevo. La avenida viene repleta de motores. La llamada de las pastillas milagro suena a milagro real. Si le arde, si le duele, si ya no quiere ni salir de noche. La grabación dura unos minutos y vuelve a exhalar su hedor en bucle. Es el momento pleno de ventas y ajetreo. Paso ligero entre los tianguis, que venden comida, música, películas, cinta americana y pilas. Cada uno en su puesto portátil, que recogen cada noche, y guardan en oscuros almacenes de la zona. Cada mañana se monta de nuevo. Las montañas de basura se limpian de madrugada. Con grandes ratas pardas dándose el festín. Cruzo siempre la avenida en la esquina, donde no hay semáforo, corriendo. Camino hasta la parada de metro Balderas, no es la mas cercana, Salto del Agua está justo en la puerta del hotel, pero no es línea directa. Voy todo recto por Arcos de Belén, voy esquivando los puestos de tacos. Las carnitas están bien hechas, esperando su momento para ser picadas en la madera y entrar en boca. No es mi hora de carnes, compro unos dulces en una panadería pequeña. Me gusta el ritmo de la exposición. Coger la charola plateada y las pinzas y servirte a placer. Mirar mientras te envuelven cada pieza en plástico y te cantan el importe. Se paga en caja, que es apenas un huequito, no se ve a nadie, pero el hueco me da el cambio y los buenos días. Ricos los panes de hoy, la idea es probarlos todos. Llevo buen ritmo. Balderas tiene muchos puestos de tacos. No comas en las salidas de los metros me dijeron varias veces los defeños. No hago caso. La fruta cortada y los tacos de canasta, las tortas con quesillo y las mazorcas con mayonesa. Los perritos con bacon y las jicaletas picantes. El metro viene rápido. Va tranquilo. En el vagón entra un tipo joven con una mochila con cara de vendedor, actitud física de venta. En lugar de sacar las típicas golosinas a cinco pesos o compilados en emepetrés, saca un fajo de mapas del DF y los canta como los mas actualizados del momento, con todas las calles. 10 pesooooooos. Me rasco el bolsillo, solo tengo un billete de doscientos y algunas monedas, apenas 8 pesos. El chico me mira. Le digo que no tengo suelto, solo ocho pesos. Estira la mano. Dame lo que tengas. Que dios le bendiga. Para el tren y desaparece con los mapas. Me queda uno que pliego y guardo, mi primer mapa del Df. Igual me va a hacer falta. Llego a Coyoacán. Faltan unos minutos para que empiece el pase. Callejeo y llego a la Cineteca. Es edificio nuevo, muy esponjado, entre edificios altos de oficinas. Hay un par de cafeterías con gente comiendo y una proyección en pantalla gigante, al aire libre, bastante gente tirada en mantas viendo la película. Es una ficción mexicana moderna, reconozco en la trama el lugar donde sucede, es en la entrada del cine donde vi mis primeras películas al llegar, un cine comercial del Paseo de la Reforma. Los días vividos en la calle Colima exploraba esa zona. Unos tipos jóvenes planean el robo del dinero de la caja del cine. Desconecto. Salgo a la verja de entrada. chicas jóvenes con una bici tienen algo en venta. Que tienen les pregunto. Empanadas calientes. Me intereso y murmuran los diez tipos, a 10 pesos cada una, las de carne a 15. Dame dos, una de setas y una de berenjenas con ajonjolí. Me las como mientras subo las rampas para llegar a la sala. Hay una larga cola que la puerta devora rápidamente. Me pongo muy cerca de la pantalla. Los asientos son comodísimos. La sala está repleta. Sale una chica y presenta brevemente la proyección. El pase cierra el ciclo de Chris Marker del festival ambulante de documentales, que arrancó en DF esta semana y visitará varias ciudades más. Son dos documentales, uno corto y uno largo. El primero apenas dura media hora. Es un homenaje al cine tren soviético. Interesante. El cine tren es un cine vanguardia que se desarrolló tras la revolución rusa para grabar y proyectar en lugares donde llegaba el tren como acción directa. Una suerte de cine propaganda usaba el cine como herramienta artística de cambio social. Las imágenes de la época son muy bellas. La película la narra uno de los cineastas del cine tren, ahora ya viejo. De forma locuaz cuenta, como recorrieron en el tren, durante un año, los 30 artistas, muy apretados, apenas un metro cuadrado por técnico, grabando en fábricas y en zonas rurales. El proyecto asumía la velocidad como concepto. Revelando, editando, montando y proyectando in situ. Me gusta ese ritmo. Grabo, edito y pongo en red cada día mis capturas. Voy montando mientras camino. Monto mientras grabo. Grabar a los campesinos y a los obreros, y después mostrarles la película para revelar fallos en la cadena de producción, siempre con humor e ironía. Las críticas eran bien recibidas por los campesinos, que experimentaban la dificultad de la colectivización de la forma de producción impuesta por los soviets. El documental se cierra con la voz en off que habla del tren como metáfora, con imágenes de rodamientos de tren a toda velocidad. La idea sigue fresca. El viejo sigue narrando, los medios eran escasos y la vida muy dura, pero éramos jóvenes y queríamos hacerlo. Esta idea de la juventud todopoderosa me interesa. Arranca el segundo, algo mas largo y complejo que el anterior. Complejo por las diferentes capas de sensibilidad y conocimiento que requiere el entendimiento de la esencia del montaje. Chris marker maneja los tiempos con una mirada abierta y un gran conocimiento del cine. El documental es una elejía, una ofrenda a la vida de Andrei Tarkovsky, cineasta ruso, que es retratado en su agonía en el exilio, donde recibe a su familia, a la que lleva años sin ver. Marker graba la intimidad del encuentro y las lágrimas. El documental repasa la trayectoria de Tarkosvsky, y su incansable afán por elevar el cine a gran arte, y acercarlo en la calidad a la pintura y a la música. Sus siete películas, de las que se muestran fragmentos, contienen personajes en la búsqueda de significados existenciales, con la presencia abrumadora de los elementos naturales. La proyección termina y salgo al fresco con la mirada nítida. Callejeo hasta el metro. El vagón viene repleto, entro a gran presión pegado a la puerta. Miro al frente y veo todas las cabezas, miro hacia atrás y veo todas las cabezas. Llego a Balderas, todo está ya recogido. La noche en DF. Camino hasta la López, ya bien oscura y sin gente, y digo provecho al entrar en la taberna donde me gusta cenar. Es de los tugurios mas pequeñas, apenas una barra con ollas calientes a la izquierda y taburetes hacia la barra y hacia la pared, con un paso mínimo entre las espaldas. Está medio vacío, ya es tarde. Durante el día hay colas para comer. Caben unos 10 comensales apretados. Toño me sirve consomé, ya me conoce de otros días. Es un caldo caliente con un hueso de pollo al que añade arroz blanco. Le estrujo un limoncito y le pongo algo de picante. Hay una olla exprés a mi lado, el borde de mi plato la roza. Está bien cerrada pero con el quemador a tope. Toño conversa y ríe con los muchachos que trabajan con él. El mas joven lavaplatos repasa las ollas y otro, mas mayor, el que cobra, charla con una chica que cuenta simpáticas historias de borracherías. A cucharadas hago desaparecer el caldo. Les pido un agua. Hay de tamarindo. Venga. Quieres mas arroz? No, ya tuve en el consomé. Otros días tomo lentejas de primero y arroz con frijoles de segundo.  De noche me salto un plato. Pregunto que hay en las ollas, repletas de masas burbujeantes. Toño mueve una cuchara y me dice que es pollo. Me sirve dos trozos y renueva la cesta de tortillas, que constantemente está recalentando en la plancha. El pollo está muy sabroso, tipo filete ruso de pollo, muy jugoso, con salsa de tomate. Ya lo estoy terminando y la olla exprés entra en erupción. La situación es hermosa. La olla proyecta su vientre hacia arriba con violencia. Pego un salto hacia atrás, los muchachos ríen, debe ser normal. El resto de comensales ni se inmuta. Un géiser de vapor morado sale por la ranura, bañando todo de jugo morado. Mi silla se moja bastante. Toño le echa un trapo sucio encima y me hace alguna broma. Sigo de pié. Ya me iba. Me cobran, 35 pesos mas 5 por el agua. 40 pesos. Dejo 50. Gracias patrón. Salgo a la noche, solo quedan algunos rezagados plegando sus hierros y acumulando todo sobre ruedas. Plásticos, ollas, quemadores y cajas, todo bien atado. El lobby tranquilo. Saludo al recepcionista nocturno. Subimos en silencio. Destapo la botella de mezcal.